第一位：朴妍珍

再之后，估计就是男主发现女主不同以往，并发现她的可爱之处，从此慢慢爱上了女主。这个剧情观众太熟悉了，网文、甜宠剧都是这个套路。只要看了开头，就知道了结尾，那还有看下去的必要么。

国乒现役队员集结为《中国乒乓》打call 激燃热血与好莱坞“正面刚”

对象，还是已经有过两次失败婚姻，最初目标是朱喆的戚牧。

相信大家都发现了，章涛在这些剧中都扮演的是反派，但能把反派演出花儿来，也是能力。此次，章涛参演《爱情而已》，期待他有更加优秀的发挥，更上一层楼。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。