于晓光和妻子秋瓷炫也针对此事做出了回应。于晓光称自己对秋瓷炫感到十分愧疚,自己也反省了很多,后悔不已。而秋瓷炫则表示视频中的行为确实会让人误会,自己也责备和批评了他,于晓光也在反思并深深自责。
该剧仅播出了2集,就直接拿下了全国收视的第一名。
据消息源称,他向DC新片《超人:传承》方发去了自己的试镜视频,包括他那跟克拉克相似的小镇童年时期影像,导演詹姆斯·古恩挺喜欢。古恩、华纳方对此都未发表评论。
此外,崔宇植前几天还与V一起出席了朴叙俊IU新片《DREAM》的showcase,为好友应援。
作为一部原创科幻写实动画剧集,《风火战纪》将赤星人类移民的命运共同体作为世界观核心,展现了男主角永不放弃、生命至上的人生观和价值观。剧集通过描述异星世界中人类与机械叛军的对抗,探讨了在不同生存环境中人类的发展境况,及可能遇到的种种意外与冲突,呈现给观众宏大的异星视觉奇观。《风火战纪》紧张刺激的剧情、炫酷炸裂的动作枪战,以及充满悬念和反转的故事情节,将带领观众踏上一段充满未知和惊奇的异星之旅。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。